{"id":4895,"date":"2022-03-20T23:23:02","date_gmt":"2022-03-20T22:23:02","guid":{"rendered":"https:\/\/pionerosmadriddelpop.com\/?page_id=4895"},"modified":"2022-03-20T23:23:02","modified_gmt":"2022-03-20T22:23:02","slug":"los-botines","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/promociones.taracido.es\/?page_id=4895","title":{"rendered":"Los Botines"},"content":{"rendered":"\n

CONJUNTO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nombre:<\/strong> Los Botines.<\/p>\n\n\n\n

Origen:<\/strong> Madrid.<\/p>\n\n\n\n

Per\u00edodo de actividad:<\/strong> 1965-1967.<\/p>\n\n\n\n

Estilo musical:<\/strong> Rock, beat, rhythm and blues.<\/p>\n\n\n\n

COMPONENTES<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Primera formaci\u00f3n 1965 1966<\/strong><\/p>\n\n\n\n

– Manolo Pelayo: voz y guitarra solista (1965-66).<\/p>\n\n\n\n

– Manuel Varela: bater\u00eda (1965-67).<\/p>\n\n\n\n

– Francisco Candela: guitarra r\u00edtmica (1965-66).<\/p>\n\n\n\n

– Daniel Grandchamp: bajo (1965).<\/p>\n\n\n\n

– Dominique Varcher: \u00f3rgano (1965).<\/p>\n\n\n\n

Segunda formaci\u00f3n 1966 1967<\/strong><\/p>\n\n\n\n

– Rodrigo Alcaraz: guitarra solista (1965-67).<\/p>\n\n\n\n

– Gonzalo Gonz\u00e1lez: bajo (1965-67).<\/p>\n\n\n\n

– John Rose: \u00f3rgano (1966).<\/p>\n\n\n\n

– Camilo Blanes: voz (1966-67).<\/p>\n\n\n\n

– Emilio Ll\u00e1cer: guitarra r\u00edtmica (1966-67).<\/p>\n\n\n\n

– Manuel Varela (1965-67).<\/p>\n\n\n\n

ACTIVIDAD<\/strong><\/p>\n\n\n\n

(por J. M. Moratinos)<\/p>\n\n\n\n

Visto desde hoy el nombre de Los Botines va indefectiblemente unido al de Camilo Sesto, una de las mayores estrellas del pop espa\u00f1ol desde los a\u00f1os 70 hasta casi nuestros d\u00edas. Sin embargo, mucho antes de eso otros m\u00fasicos pusieron las bases de ese grupo a lo largo de una corta pero intrincada y apasionante trayectoria. As\u00ed fue que Los Botines, como tantos otros grupos pioneros del pop-rock espa\u00f1ol de los \u201960, emergieron a su vez de otros. Aunque en este caso, se trataba m\u00e1s bien de la refundaci\u00f3n de un conjunto anterior: Los Diablos Negros. (Ver entrada Los Diablos Negros.)<\/p>\n\n\n\n

Reci\u00e9n iniciado 1965 se empieza a fraguar el nuevo proyecto derivado de Los Diablos Negros, con Manolo Pelayo al frente, quien exige a la discogr\u00e1fica la continuaci\u00f3n de Paco Candela y Manuel Varela; a ellos se sumar\u00e1n dos m\u00fasicos suizos: Daniel Grandchamp (bajo) y Dominique Varcher (\u00f3rgano). Acababan de nacer Los Botines, un quinteto en inicio.<\/p>\n\n\n\n

Con esta formaci\u00f3n la direcci\u00f3n de Columbia pretende convertir a Los Botines en un \u00e9mulo de Los Brincos, el grupo de mayor \u00e9xito en Espa\u00f1a en aquel momento; y trabajan febrilmente en ello, inst\u00e1ndoles a suavizar su sonido hacia una vertiente pop m\u00e1s comercial y menos agresiva. El nombre de Los Botines se elige en alusi\u00f3n al t\u00edpico calzado espa\u00f1ol, a imitaci\u00f3n de los zapatos con cascabeles que luc\u00edan Los Brincos. La campa\u00f1a de lanzamiento incluye adem\u00e1s apariciones en televisi\u00f3n, as\u00ed como reportajes en las revistas musicales Fonorama y Disc\u00f3bolo.<\/p>\n\n\n\n

Con estos antecedentes, Los Botines graban su primer EP: \u201cChico ye-y\u00e9 \/ Me marchar\u00e9 \/ Aleluya surf \/ Lo que sientes por m\u00ed\u201d (Columbia, 1965), con el cual se presentan en el Palacio de los Deportes de Barcelona dentro del evento Disquiniela, compartiendo escenario nada menos que con Lone Star y los Animals. Salvo el primero, los dem\u00e1s temas del disco son originales de ellos mismos.<\/p>\n\n\n\n

\u201dMe marchar\u00e9\u201d es una buena muestra de rhythm & blues con gran trabajo a los teclados de Dominique Varcher. \u201cAleluya surf\u201d es una original mezcla de beat con toques de m\u00fasica coral y una eficaz secci\u00f3n r\u00edtmica, tal vez lo mejor del disco. En esa misma l\u00ednea r\u00edtmica se orienta \u201cLo que sientes por m\u00ed\u201d, remitiendo bastante al sonido de Los Diablos Negros. Pero el fallo est\u00e1 en el tema principal: esa adaptaci\u00f3n masculinizada de \u201cLa chica ye-y\u00e9\u201d resulta algo rid\u00edcula al lado, adem\u00e1s, de las versiones ya entonces tan trilladas de Conchita Velasco, Gelu o Rosal\u00eda; y eso a pesar de las briosas ejecuciones de las guitarras de Manolo Pelayo y Paco Candela, y el \u00f3rgano de Varcher. Sin duda, un error de la discogr\u00e1fica, que har\u00e1 que Candela y Varcher abandonen el grupo al a\u00f1o siguiente (\u00e9ste \u00faltimo se integrar\u00e1 en Los Shakers). A Varcher le sustituir\u00e1, por breve tiempo, el teclista brit\u00e1nico John Rose. Los Botines pasar\u00e1n a ser un cuarteto.<\/p>\n\n\n\n

Antes de finalizar 1965, Los Botines graban su segundo EP: \u201cCapri c\u2019est fini \/ I got you babe \/ Pan y mantequilla \/ Yesterday\u201d. De nuevo, los de Columbia ponen el acento en un tema conocido, el tan escuchado entonces \u201cCapri c\u2019est fini\u201d de Herv\u00e9 Vilard. Lo cierto es que ante esta balada la voz de Manolo Pelayo, aun cantando en un muy digno franc\u00e9s, nada aporta a la versi\u00f3n original. De \u201cI got you babe\u201d \u00e9xito de Sony & Cher y \u201cYesterday\u201d de los Beatles (ambos en versi\u00f3n en espa\u00f1ol respectivamente como \u201cYa te tengo\u201d y \u201cS\u00f3lo ayer\u201d), otro tanto de lo mismo. De modo que el p\u00fablico se qued\u00f3 al final con lo \u00fanico original que quedaba, \u201cPan y mantequilla\u201d, un divertido tema con buen ritmo de guitarras y con Manolo Pelayo cantando en un jocoso falsete. Ser\u00e1 el tema m\u00e1s recordado de esta primera etapa de Los Botines, otra vez para sorpresa -y torpeza- de su casa de discos. Tras este nuevo fracaso el bajista Daniel Grandchamp abandona tambi\u00e9n el grupo para irse a Los Flecos. Entrar\u00e1n a continuaci\u00f3n dos miembros procedentes de Cefe y los Gigantes: Rodrigo Alcaraz (guitarra solista) y Gonzalo Gonz\u00e1lez (bajo). De nuevo, Los Botines se convierten en quinteto.<\/p>\n\n\n\n

Arranca el a\u00f1o 1966 y, para sorpresa general, Manolo Pelayo abandona el conjunto. En realidad Columbia lo hab\u00eda convencido para que iniciara carrera en solitario ante las bajas ventas de los discos del grupo (\u00bfacaso el r\u00f3tulo \u201ccanta Manolo Pelayo\u201d en la contraportada del disco anterior era ya una maniobra previa de la discogr\u00e1fica como adelanto de su futura carrera como solista?) A partir de ese momento, Manuel Varela toma las riendas del grupo y decide contratar a un joven cantante alicantino, de Alcoy, que responde al nombre de Camilo Blanes.<\/p>\n\n\n\n

Camilo ven\u00eda de cantar en Los Dayson, un conjunto de Alcoy que desde 1962 era habitual en los circuitos comarcales de bodas, bautizos y comuniones (la BBC que jocosamente llamaban), versionando \u00e9xitos del momento. En 1965 viajan a Madrid para participar en el concurso de TVE \u201cSalto a la Fama\u201d. No obteniendo el \u00e9xito que buscaban, el grupo se vuelve a Alcoy; menos Camilo, que prefiere perseverar en la capital. Mientras se paga su estancia cantando en peque\u00f1os locales o vendiendo en el Rastro dibujos que \u00e9l mismo hace (era un gran dibujante), conoce a Cefe y Los Gigantes, con quienes est\u00e1 s\u00f3lo una semana. Mientras Los Dayson se disuelven al a\u00f1o siguiente, Camilo, por recomendaci\u00f3n de Paco Candela y a rebufo de la salida de Rodrigo Alcaraz y Gonzalo Gonz\u00e1lez de Cefe y Los Gigantes, aprovecha la vacante de Manolo Pelayo y da el salto con ellos a Los Botines.<\/p>\n\n\n\n

Con Camilo Blanes como cantante Los Botines alcanzan su mejor momento. Atr\u00e1s queda la etapa con Columbia, firmando con Sonoplay. Junto a las nuevas incorporaciones se suma la del guitarrista r\u00edtmico Emilio Ll\u00e1cer, procedente tambi\u00e9n de Los Dayson. La banda queda conformada con: Camilo Blanes, Rodrigo Alcaraz, John Rose, Gonzalo Gonz\u00e1lez, Emilio Ll\u00e1cer y Manuel Varela.<\/p>\n\n\n\n

Los nuevos Botines publican el sencillo: \u201cTe voy a explicar \/ Eres un vago\u201d (Sonoplay, 1966), su tercer disco. Ambos temas son originales del grupo, con un sonido alegre y directo que recuerda a sus or\u00edgenes. En \u201cTe voy a explicar\u201d destacan los coros bien trabados que se unen a la voz brillante de Camilo. \u201cEres un vago\u201d muestra un rock m\u00e1s agresivo de guitarras y un texto burl\u00f3n y descarado, muy en la onda de sus contempor\u00e1neos Micky y Los Tonys. Llama la atenci\u00f3n la portada del disco, con la bater\u00eda Ludwig de Manuel Varela en primer plano para recordar su liderazgo del grupo.<\/p>\n\n\n\n

Pero ser\u00e1 al a\u00f1o siguiente, 1967, cuando Los Botines acabar\u00e1n muriendo de gloria. El carisma de su vocalista atrajo la atenci\u00f3n del mundo del cine. As\u00ed, a comienzos de ese a\u00f1o Camilo Blanes ser\u00e1 llamado para intervenir en la pel\u00edcula \u201cHamel\u00edn\u201d (Luis Mar\u00eda Delgado), protagonizada por Miguel R\u00edos. Tambi\u00e9n con Los Botines rodar\u00e1 una versi\u00f3n espa\u00f1ola cinematogr\u00e1fica de \u201cHamlet\u201d de Shakespeare. Pero sobre todo, ese a\u00f1o Los Botines aparecen en \u201cLos Chicos del Preu\u201d (Pedro Lazaga), uno de los filmes m\u00e1s populares del cine espa\u00f1ol de los \u201860, donde junto a Karina y otras primeras figuras actorales, Camilo har\u00e1 un papel tan autobiogr\u00e1fico como sorprendentemente premonitorio, al hablarle con lucidez a su padre (Jos\u00e9 Luis L\u00f3pez V\u00e1zquez) de su sue\u00f1o inquebrantable por convertirse un d\u00eda en una artista de fama mundial.<\/p>\n\n\n\n

Finales de 1967. El \u00e9xito de estas pel\u00edculas, sobre todo \u201cLos Chicos del Preu\u201d, y las buenas ventas de su \u00faltimo disco hacen crecer las actuaciones y apariciones en televisi\u00f3n de Los Botines. Estaban alcanzando su madurez y gozando por fin de la fama y el reclamo comercial que buscaban. Es entonces cuando Manuel Varela decide abandonar el grupo, entrando en su lugar a la bater\u00eda Javier de Juan (quien a\u00f1os despu\u00e9s se convertir\u00e1 en uno de los m\u00e1s prestigiosos m\u00fasicos de sesi\u00f3n de Espa\u00f1a). Ser\u00e1 por breve tiempo pues, como qued\u00f3 dicho y de manera algo extra\u00f1a, la banda acaba disolvi\u00e9ndose antes de que acabe el a\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

Como secuela \u00faltima del grupo, un ef\u00edmero d\u00fao entre Camilo Blanes y Gonzalo Gonz\u00e1lez, muy en la onda de Juan y Junior, que en realidad s\u00f3lo fue el ensayo de un proyecto posterior: el lanzamiento de Camilo como artista en solitario. Aunque no fue sino hasta casi tres a\u00f1os despu\u00e9s cuando, de la mano de Juan Pardo, el apellido Blanes fuera sustituido por Sexto (a ra\u00edz de un comentario del propio Camilo en el que asegur\u00f3 que era el \u201csexto Camilo\u201d de su saga familiar) y luego la \u201cx\u201d, sustituida por la \u201cs\u201d. Eran finales de 1970, y aunque hubo que esperar casi dos a\u00f1os m\u00e1s para su primer n\u00famero uno con \u201cAlgo de m\u00ed\u201d, acababa de arrancar la mete\u00f3rica carrera del gran Camilo Sesto. Tambi\u00e9n hay que decirlo, con un estilo mucho m\u00e1s mel\u00f3dico, bastante apartado del sonido de su anterior etapa con Los Botines y Los Dayson.<\/p>\n\n\n\n

FOTOS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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CARTELES<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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CAR\u00c1TULAS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Compilaciones<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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