{"id":3306,"date":"2021-05-06T01:50:06","date_gmt":"2021-05-05T23:50:06","guid":{"rendered":"https:\/\/pionerosmadriddelpop.com\/?page_id=3306"},"modified":"2021-05-06T01:50:06","modified_gmt":"2021-05-05T23:50:06","slug":"maryni-callejo","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/promociones.taracido.es\/?page_id=3306","title":{"rendered":"Maryn\u00ed Callejo"},"content":{"rendered":"\n

PRODUCTORA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nombre: <\/strong>Mar\u00eda de las Nieves Callejo Mart\u00ednez-Losa<\/p>\n\n\n\n

Origen: <\/strong>Madrid<\/p>\n\n\n\n

Per\u00edodo de actividad<\/strong>: 1959-2003<\/p>\n\n\n\n

Desempe\u00f1o: <\/strong>Productora<\/p>\n\n\n\n

Estilo musica<\/strong>l<\/strong>:<\/strong> Pop<\/p>\n\n\n\n

ACTIVIDAD<\/strong>: Mar\u00eda de las Nieves Callejo Mart\u00ednez-Losa naci\u00f3 en Madrid en 1945. Criada en el barrio de Arg\u00fcelles -viv\u00eda con sus padres en la calle Ferraz-, desde peque\u00f1a tuvo claro que su vocaci\u00f3n era la m\u00fasica, y no vacil\u00f3: con apenas 14 a\u00f1os termina la carrera de piano en el Conservatorio madrile\u00f1o. Ten\u00eda un brillante futuro por delante, con una beca reci\u00e9n adquirida para estudiar virtuosismo en Italia y Alemania. Sin embargo, su padre enferm\u00f3 y los planes de la joven Mari Nieves se truncaron de repente, pues tuvo que quedarse en casa ayudando a su madre. Hasta ah\u00ed la carrera musical cl\u00e1sica de Mari Nieves, aunque pronto comenzar\u00eda otra mucho m\u00e1s fruct\u00edfera y exitosa.<\/p>\n\n\n\n

En 1960 se junta con cuatro compa\u00f1eros del colegio de Guadalupe y forma su primer grupo, Los Brujos<\/strong>, un quinteto que es fichado por el sello Zafiro y que tres a\u00f1os despu\u00e9s, en 1963, reconvierte en cuarteto, cambiando el nombre por Los 4 Brujos<\/strong> (ver entrada \u201cLos Brujos\u201d en Sala de grupos<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

En 1964 Zafiro es consciente de las grandes cualidades musicales de Maryn\u00ed y, tras la disoluci\u00f3n de Los 4 Brujos, queda al servicio de la casa, iniciando su etapa como productora y arreglista para otros artistas del sello discogr\u00e1fico. Ser\u00e1 cuando, de pronto, reciba una oferta tan ambiciosa como ineludible que la va a propulsar profesionalmente a la cresta de la ola: el lanzamiento de Los Brincos.<\/p>\n\n\n\n

A mediados de 1964, Luis Sartorius, despu\u00e9s de dejar Los Estudiantes y a\u00fan como ejecutivo de Philips, quiere conformar un proyecto de Beatles a la espa\u00f1ola, y a tal fin ha reclutado a su ex-compa\u00f1ero de grupo Fernando Arbex, adem\u00e1s de Juan Pardo y Antonio Morales \u201cJunior\u201d, ambos procedentes de Los Pekenikes, y al bajista de The Blue Shadows, Manolo Gonz\u00e1lez. Y logra convencer a Zafiro, que reci\u00e9n ha fundado su filial Novola para nuevos artistas. Est\u00e1n as\u00ed a punto de nacer Los Brincos; pero justo unos d\u00edas m\u00e1s tarde Sartorius fallece en un fat\u00eddico accidente de coche en el centro de Madrid, antes de ver empezar a andar su proyecto. Es entonces cuando Zafiro echa mano de Maryn\u00ed Callejo. Ella recuerda su primer encuentro con el grupo: \u201cEn la editorial de Alguer\u00f3 padre conoc\u00ed al propietario de Zafiro, Esteban Garc\u00eda Morencos. Con \u00e9l fui en su coche a verlos a una actuaci\u00f3n cuando no los conoc\u00eda nadie. Me enamor\u00e9 de ellos, eran geniales\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Lo mismo que a George Martin se le consider\u00f3 el quinto Beatle, Maryn\u00ed Callejo ser\u00e1 desde el principio la \u201cquinta Brinco\u201d. Es un inmenso reto para ella, pues s\u00f3lo tiene 19 a\u00f1os cuando empieza con el grupo. Pero su s\u00f3lida formaci\u00f3n cl\u00e1sica y su conocimiento de la producci\u00f3n musical constituyen el canal id\u00f3neo por el que -como Martin con los Beatles- las chispas creativas del cuarteto se ven plasmadas tanto en el arreglos de voces y teclados como en la escritura de partituras para la editorial y registro en la SGAE (ya que ninguno de los cuatro Brincos sab\u00eda leer ni escribir m\u00fasica). \u201cTuve que poner un poco de orden en las alocadas ideas del conjunto\u00bb, brome\u00f3 alguna vez. Por su parte, Manolo Gonz\u00e1lez, bajista del grupo, declar\u00f3 en cierta ocasi\u00f3n: \u201cFue un oasis de intelectualidad en un grupo rudo, con poco nivel cultural… En realidad, Maryn\u00ed, en el trato con nosotros cuatro, era como un Brinco m\u00e1s. Se ilusionaba con todo lo que hac\u00edamos y su opini\u00f3n era de gran importancia para todos nosotros. Durante toda nuestra carrera, existi\u00f3 esta especie de simbiosis entre Maryn\u00ed y nosotros\u201d.  <\/p>\n\n\n\n

\u201cFlamenco\u201d, \u201cBorracho\u201d, \u201cMejor\u201d, \u201cT\u00fa me dijiste adi\u00f3s\u201d, \u201cUn sorbito de champagne\u201d, \u201cLola\u201d…  Maryn\u00ed no s\u00f3lo arregla y edita partituras de los temas (incluso acaba siendo coautora de alguno de ellos), sino que produce en estudio, dirige y graba partes de piano; y tambi\u00e9n viaja con ellos a los estudios Saar de Mil\u00e1n para la grabaci\u00f3n de su segundo LP. No obstante, su relaci\u00f3n con Brincos se enfri\u00f3 algo en los \u00faltimos a\u00f1os del grupo, en parte por la evoluci\u00f3n de su estilo y tambi\u00e9n por encargos de otros artistas a los que Maryn\u00ed hubo de atender.<\/p>\n\n\n\n

Y es que en 1965, tras el enorme \u00e9xito cosechado con los Brincos, Garc\u00eda Morencos encarga a Maryn\u00ed otro proyecto de no menos envergadura: asistir a Marisol en su etapa de transformaci\u00f3n de ni\u00f1a prodigio a cantante m\u00e1s madura. A las \u00f3rdenes de Callejo, Pepa Flores grabar\u00e1 en italiano \u201cIl mio mondo e qui\u201d, con el que se presentar\u00e1 en Jap\u00f3n y recorrer\u00e1 media Europa en su compa\u00f1\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n en 1965 y con Zafiro relanz\u00f3 a Los Rel\u00e1mpagos, produciendo su c\u00e9lebre \u201cNoche de rel\u00e1mpagos\u201d que les consolid\u00f3 como uno de los grandes conjuntos instrumentales del pop de la \u00e9poca. Igualmente tutel\u00f3 los inicios de Juan y Junior en 1967 tras su separaci\u00f3n de Los Brincos. Y a Massiel con sus \u201cRosas en el mar\u201d…<\/p>\n\n\n\n

En 1968, y tras cuatro a\u00f1os con Zafiro, Maryn\u00ed ficha con Polydor (Philips\/Fonogram), donde se reencuentra con Pablo Herrero y Jos\u00e9 Luis Armenteros, quienes reci\u00e9n hab\u00edan abandonado Los Rel\u00e1mpagos. Este nuevo d\u00fao de compositores hab\u00eda sido asignado por el sello para reorientar a un nuevo grupo que ven\u00eda de pinchar con su primer single. Con ellos Maryn\u00ed redise\u00f1a su sonido, y a partir de su segundo single, \u201cLa playa, el sol, el mar, el cielo y t\u00fa\u201d, F\u00f3rmula V inicia una carrera de \u00e9xitos encadenados de siete a\u00f1os (\u201cTengo tu amor\u201d, \u201cCu\u00e9ntame\u201d, \u201cCenicienta\u201d, \u201cEva Mar\u00eda\u201d… m\u00e1s muchas impagables caras B de estos sencillos) de la mano de ese t\u00e1ndem m\u00e1gico Herrero-Armenteros\/ Callejo. <\/p>\n\n\n\n

De 1968 fue tambi\u00e9n su labor con el quinteto Shelly y Nueva Generaci\u00f3n. Aunque el grupo s\u00f3lo dur\u00f3 dos a\u00f1os (y 3 sencillos), sorprendi\u00f3 el gran carisma esc\u00e9nico y la voz de la cantante Shelly, que mereci\u00f3 m\u00e1s suerte. <\/p>\n\n\n\n

Al a\u00f1o siguiente, otro de los fichajes de Philips, Daniel Vel\u00e1zquez, inicia su carrera en solitario tras abandonar su grupo Cefe y los Gigantes. Opta al festival de Eurovisi\u00f3n de 1969 con una canci\u00f3n que le compone Juan Pardo, \u201cPalabras\u201d, que los arreglos de Maryn\u00ed convierten en una de las baladas m\u00e1s intensas y redondas del pop espa\u00f1ol. El tema no tiene el reconocimiento que promet\u00eda, pero sirve para encauzar la carrera relativamente exitosa de este magn\u00edfico vocalista madrile\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

En paralelo, Maryn\u00ed producir\u00e1 a la joven cantante coru\u00f1esa Tara (M\u00aa Teresa P\u00e9rez Guerra), que defend\u00eda a la par con Daniel Vel\u00e1zquez la canci\u00f3n \u201cPalabras\u201d en el certamen pre-eurovisivo. Tara pose\u00eda unas cualidades enormes para el blues y el soul (le llamaban la \u201cJanis Joplin gallega\u201d). En junio de 1970 grab\u00f3 todo un \u00e1lbum en directo desde la discoteca J&J de Madrid, algo ins\u00f3lito para la \u00e9poca, apareciendo con frecuencia en televisi\u00f3n por alg\u00fan tiempo. Lo ten\u00eda todo para triunfar; sin embargo, tras grabar dos singles m\u00e1s ese a\u00f1o (y otro en 1974), desapareci\u00f3 por propia decisi\u00f3n del mundillo musical. Un caso tristemente parecido al de Shelly.<\/p>\n\n\n\n

Mucho tuvo que ver tambi\u00e9n Maryn\u00ed Callejo con el \u00e9xito del gran Nino Bravo. En un viaje a Valencia en 1969 con su amigo Jos\u00e9 Luis Armenteros descubre al cantante valenciano cuando a\u00fan no ha adoptado su nombre art\u00edstico. \u201cAl escucharlo nos quedamos prendados y, por supuesto, recomendamos que lo ficharan\u201d, afirm\u00f3 Maryn\u00ed. Apenas dos a\u00f1os despu\u00e9s le hizo el arreglo para \u201cUn beso y una flor\u201d. Sin embargo, \u201cla canci\u00f3n la hicimos entre Jos\u00e9 Luis y yo, aunque luego la firm\u00f3 \u00e9l\u201d, concluir\u00eda ella.<\/p>\n\n\n\n

Maryn\u00ed Callejo viv\u00eda esos a\u00f1os en y del \u00e9xito de su exquisita labor musical, siempre en la sombra. Eso s\u00ed, una de sus mayores satisfacciones fue, cuando en el festival de Benidorm de 1970 conoci\u00f3 a Aretha Franklin, quien la felicit\u00f3 por su trabajo de producci\u00f3n y repertorio con la cantante Judy Stephen, afincada en Espa\u00f1a. Aunque no todo fueron laureles. En 1972 lanz\u00f3 al grupo Spain, que no funcion\u00f3. \u201cEs la espinita de mi carrera\u201d, luego reconocer\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Ya entrados los a\u00f1os \u201870 Maryn\u00ed Callejo se convierte en productora independiente. Lanza a Enrique y Ana, asiste a Phil Trim en el inicio de su carrera en solitario, tras la disoluci\u00f3n de los Pop-Tops… Y vuelve con Massiel en 1976 y le produce tres \u00e1lbumes (canciones como la famosa \u201cMar\u00eda de los Guardias\u201d, del cantautor nicarag\u00fcense Carlos Mej\u00eda Godoy, llevan la firma de sus arreglos), m\u00e1s una gran campa\u00f1a promocional con actuaciones en la URSS entre 1974 y 1977.<\/p>\n\n\n\n

Asimismo, dirige las actuaciones de Roc\u00edo D\u00farcal a un lado y otro del Atl\u00e1ntico durante casi una d\u00e9cada, hasta que la enfermedad oblig\u00f3 a la vocalista de rancheras a dejar los escenarios.<\/p>\n\n\n\n

En 1978 se encarga del relanzamiento de Mari Trini. La cantautora murciana atravesaba por entonces un baj\u00f3n de popularidad, y durante seis a\u00f1os Maryn\u00ed (y en ocasiones Danilo Vaona), trabajar\u00e1n para actualizar su sonido y su imagen. Desde el brillante \u00e1lbum \u201cS\u00f3lo para ti\u201d de 1978 hasta \u201cDiario de una mujer\u201d de 1984, con temas memorables como el soberbio \u201cPalabras\u201d (nada que ver con el de Daniel Vel\u00e1zquez que Maryn\u00ed produjera tambi\u00e9n nueve a\u00f1os antes), \u201cAy\u00fadala\u201d, \u201cEl desertor\u201d, \u201cM\u00edrame\u201d o la famosa \u201cUna estrella en mi jard\u00edn\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En 1987 Maryn\u00ed Callejo funda su propio sello discogr\u00e1fico, \u00c1gata Discos. Con \u00e9l publica en 1991 su primer disco, \u201cUn mill\u00f3n de besos\u201d, pero a pesar de la calidad de las canciones y la producci\u00f3n, pasa sin pena ni gloria. Continu\u00f3 realizando peque\u00f1as producciones: entre las m\u00e1s destacadas, la del grupo Pop de Block, con el que graba el \u00e1lbum \u201cLey natural\u201d en los estudios Logical Sound de Coslada (Madrid) en abril de 1990. Pero el disco tarda casi un a\u00f1o en publicarse y no consigue la repercusi\u00f3n que se esperaba.<\/p>\n\n\n\n

Poco a poco su labor de producci\u00f3n decae. \u201cLa m\u00fasica es mi vida \u2013coment\u00f3\u2013. Pero en 2002 tuve un arrechucho y la mano se me qued\u00f3 un poco tonta y ya no toco como antes. Me construyeron un piano de cola para un sitio de playa como M\u00e1laga. Antes tocaba cinco o seis horas cada d\u00eda, ahora tengo las manos de trapo.\u201d <\/p>\n\n\n\n

A punto de jubilarse, la gran Maryn\u00ed Callejo recibi\u00f3 de la SGAE el Premio a la Difusi\u00f3n de la M\u00fasica en 2003, ex-aequo con otro grande como Rafael Trabucchelli. Sin duda, una doble deuda que la m\u00fasica espa\u00f1ola ten\u00eda pendiente durante a\u00f1os. Desde entonces, Maryn\u00ed lleva una vida apacible junto al mar en su retiro de M\u00e1laga. <\/p>\n\n\n\n

Es sin duda una de las figuras claves del naciente pop-rock espa\u00f1ol a inicios de los a\u00f1os \u201960. Maryn\u00ed Callejo fue con todo honor y derecho la primera mujer productora de nuestra m\u00fasica, responsable del \u00e9xito de grupos tan ic\u00f3nicos y legendarios como Los Brincos y F\u00f3rmula V. Injustamente ignorada para el gran p\u00fablico durante d\u00e9cadas reivindicamos su labor de genio en la sombra, legado b\u00e1sico en el desarrollo del pop espa\u00f1ol.<\/p>\n\n\n\n

AN\u00c9CDOTAS de Maryn\u00ed Callejo<\/strong>
\u201cEn los \u201860 fui la primera y \u00fanica mujer que durante mucho tiempo ejerci\u00f3 de productora. Y no me paraba a pensar si por el hecho de ser mujer ten\u00eda que enfrentarme a alguna cortapisa. Trabajaba como una mula y demostr\u00e9 que pod\u00eda hacerlo perfectamente. Incluso, cont\u00e9 con el reconocimiento de muchos m\u00fasicos espa\u00f1oles, pendientes de cualquier grabaci\u00f3n que surgiera para trabajar conmigo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSiempre he estado detr\u00e1s de los artistas, de ellos era el protagonismo. Nadie me habr\u00e1 visto ir por mi pie a la televisi\u00f3n o contar esto y aquello. Yo me esforzaba en hacer lo mejor posible mi trabajo, y ya est\u00e1.\u201d<\/p>\n\n\n\n

\u201cCon todos mis artistas ha existido, m\u00e1s que una relaci\u00f3n de trabajo, una amistad. Con todos: con Brincos, con Mari Trini, con Massiel… Soy la madrina de su hijo.\u201d<\/p>\n\n\n\n

\u201cCon Roc\u00edo (D\u00farcal) recorr\u00ed toda Am\u00e9rica, pas\u00e9 temporadas viviendo con ella y con Antonio (Junior); los ni\u00f1os me llamaban Tita Min\u00ed, era parte de la familia.\u201d <\/p>\n\n\n\n

\u201cAhora no hay melod\u00eda, salvo dos o tres cantantes\u2026 Quitas a\u00a0Rihanna, a\u00a0Albor\u00e1n, a\u00a0Mal\u00fa\u00a0y queda poco. (…)\u00a0Ahora no me pidas que toque ninguna canci\u00f3n de hoy por muy bueno que sea el int\u00e9rprete. No hay canciones como las de\u00a0Beyonc\u00e9, Whitney Houston\u00a0o\u00a0Michael Jackson, que lo llevo en mi m\u00f3vil desde el d\u00eda que muri\u00f3. No pienso quitarlo nunca.\u201d<\/p>\n\n\n\n

FOTOS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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PRENSA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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