{"id":297,"date":"2018-05-14T21:34:39","date_gmt":"2018-05-14T19:34:39","guid":{"rendered":"http:\/\/pionerosmadriddelpop.com\/?page_id=297"},"modified":"2018-05-14T21:34:39","modified_gmt":"2018-05-14T19:34:39","slug":"prueba-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/promociones.taracido.es\/?page_id=297","title":{"rendered":"Juan & Junior"},"content":{"rendered":"

D\u00daO<\/strong><\/p>\n

Nombre:\u00a0<\/strong>Juan & Junior<\/p>\n

Origen: <\/strong>Madrid<\/p>\n

Per\u00edodo de actividad<\/strong>: 1967-1969<\/p>\n

Estilo musica<\/strong>l<\/strong>:\u00a0<\/strong>Pop, beat, folk-rock, balada rock<\/p>\n

(por J.M.Moratinos)<\/p>\n

ACTIVIDAD<\/strong><\/p>\n

Fue tal vez el d\u00fao m\u00e1s importante de la historia del pop espa\u00f1ol, con permiso del D\u00fao Din\u00e1mico (que aunque naci\u00f3 ocho a\u00f1os antes, con idas y venidas ha seguido hasta hoy). A pesar de su ef\u00edmera vida art\u00edstica de menos de tres a\u00f1os, fue para muchos el mejor, pues vivi\u00f3 la \u00e9poca de mayor auge y esplendor de nuestra m\u00fasica. Adem\u00e1s, nunca una discograf\u00eda tan corta como la suya fue tan provechosa y triunfal: con s\u00f3lo 12 canciones grabadas (oficiales) en 6 discos singles, todos ellos de enorme \u00e9xito. No grabaron ning\u00fan \u00e1lbum, pero con todas esas canciones se edit\u00f3 un recopilatorio tras su separaci\u00f3n. Tambi\u00e9n rodaron una pel\u00edcula, en cuya banda sonora aparec\u00edan algunos de esos temas. Luego, por separado, cada uno tom\u00f3 caminos dispares… Pero veamos antes los antecedentes de ambos antes de formar tan aclamado d\u00fao.<\/p>\n

Juan Ignacio Pardo Su\u00e1rez naci\u00f3 el 11 de noviembre de 1942 en Palma de Mallorca, si bien tanto su familia como su crianza fueron gallegas: su padre era almirante de la Armada, y a finales de esa d\u00e9cada la familia Pardo se asent\u00f3 en Ferrol. Juan estaba destinado a seguir la carrera de su padre, de modo que, tras cursar sus estudios primarios en el colegio Tirso de Molina de los Padres Mercedarios de Ferrol, marcha a Madrid en 1960 para ingresar en la Escuela Naval.<\/p>\n

La fiebre de la m\u00fasica le invade pronto en la capital. Al principio, compagina sus estudios con su presencia como voz y guitarra en algunos grupos: primero Los V\u00e1ndalos, y en 1962 Los Teleko (aqu\u00ed, junto con su primo, el luego c\u00e9lebre periodista musical Jos\u00e9 Ram\u00f3n Pardo). Est\u00e1 a punto de ingresar en la Escuela de la Armada, pero le es diagnosticado daltonismo, lo que impide su incorporaci\u00f3n al final. Un \u201cfeliz\u201d contratiempo que despeja su futuro musical. \u00a0\u00a0<\/p>\n

En 1963 graba su primer disco en solitario con Philips (Fontana), un EP firmado como \u201cJuan Pardo con su conjunto\u201d, que no es otro que Los Rel\u00e1mpagos. El disco lo encabeza un brioso rock de Jerry Lee Lewis, \u201cWhole lot of shakin’ going on\u201d y contiene su primera composici\u00f3n, la melanc\u00f3lica balada \u201cNila\u201d. S\u00f3lo unos meses m\u00e1s tarde le llaman para ser vocalista de Los Pekenikes, en sustituci\u00f3n precisamente de quien casi cuatros a\u00f1os despu\u00e9s ser\u00e1 su compa\u00f1ero de d\u00fao, Junior. \u00a0<\/p>\n

Durante el a\u00f1o escaso con Los Pekenikes graba 12 canciones, antes de ser reclamado a finales de 1964 para co-fundar Los Brincos, junto a Fernando Arbex, Manolo Gonz\u00e1lez y Antonio Morales (Junior). (V\u00e9ase Los Brincos.<\/em>)\u00a0\u00a0<\/u><\/p>\n

Antonio Morales Barretto naci\u00f3 en Manila (Filipinas), el10 de septiembre de 1943. De padre espa\u00f1ol y madre filipina, es el mayor de cinco hermanos y como el padre lleva tambi\u00e9n su mismo nombre de pila, para diferenciarlo desde ni\u00f1o en casa le llaman \u201cJunior\u201d. Sus primeras experiencias musicales vienen de parte de una t\u00eda suya, de quien recibe clases de solfeo y piano siendo a\u00fan ni\u00f1o.<\/p>\n

En 1953 la familia Morales emigr\u00f3 a Espa\u00f1a, instal\u00e1ndose primero en Barcelona y casi tres a\u00f1os despu\u00e9s definitivamente en Madrid. Antonio cursa primaria en el colegio Alam\u00e1n, y con la primera guitarra que le regalan comienza a actuar en fiestas escolares en el colegio Calasancio o en el Fray Luis de Le\u00f3n, acompa\u00f1ado a veces por su hermano Enrique (Ricky).<\/p>\n

Pronto llaman la atenci\u00f3n su aire refinado y sus rasgos orientales que, junto a su perfecto dominio del ingl\u00e9s (y del tagalo, ambas lenguas oficiales en su Filipinas natal), adem\u00e1s del espa\u00f1ol, y su melodioso timbre cantando canciones de moda, comienzan a abrirle muchas puertas. En 1962 entra a formar parte de Los Pekenikes como vocalista, en sustituci\u00f3n de Eddy Guzm\u00e1n (tambi\u00e9n filipino). Compagina esta labor con la de guitarrista y coros en grabaciones de Los Jumps (grupo donde milita su hermano Ricky) con la cantante Mimo. Con Los Pekenikes graba 12 canciones (tres EPs), antes de abandonar el grupo a comienzos de 1964 (curiosamente, ser\u00e1 Juan Pardo su sustituto vocal en la banda madrile\u00f1a).<\/p>\n

Ese mismo a\u00f1o de 1964 Philips le lanza como cantante solista, grabando un EP de versiones en espa\u00f1ol de temas beat<\/em> brit\u00e1nicos de Beatles, Searchers y, sobre todo, en ingl\u00e9s del \u201cWhen the girl in your arms is the girl in your heart\u201d de Cliff Richard, con cuya voz se le empieza a comparar. Pero el posible \u00e9xito comercial de este disco queda eclipsado cuando a finales de ese a\u00f1o Luis Sartorius lo ficha para co-fundar Los Brincos, donde coincidir\u00e1 con Juan Pardo. (V\u00e9ase Los Brincos.<\/em>)\u00a0 \u00a0<\/p>\n

N\u00f3tese, antes de seguir, la semejanza en el recorrido musical hasta entonces de nuestros dos j\u00f3venes artistas: ambos\u00a0 ven\u00edan de familias inmigrantes asentadas en Madrid; ambos fueron vocalistas en Los Pekenikes (uno sustituy\u00f3 al otro), con los cuales ambos grabaron 12 canciones cada uno; y ambos grabaron un EP antes de ingresar en Los Brincos (y con el mismo sello), si bien uno lo grab\u00f3 antes de ingresar en Los Pekenikes (Juan) y el otro justo despu\u00e9s de dejarlos (Junior).<\/p>\n

Saltamos a 1966. Tras dos a\u00f1os de espectacular \u00e9xito de Los Brincos (la llamada \u201cbrincosis\u201d, a trav\u00e9s de dos LPs y media docena de singles impagables con m\u00edticas canciones en la memoria de todos), en octubre de ese a\u00f1o surge el cisma en el seno del grupo. La historia nunca se cont\u00f3 del todo bien: al parecer hab\u00edan surgido disensiones por su sonido en directo. Las cr\u00edticas crecieron tras su actuaci\u00f3n en el festival de Benidorm aquel verano, a ra\u00edz de lo cual Juan Pardo y Junior decidieron retomar las riendas del grupo a espaldas de su l\u00edder, Fernando Arbex. La maniobra fracas\u00f3, pues Arbex ten\u00eda registrada la marca Brincos, ante lo cual pensaron en disolver el grupo; tampoco esto funcion\u00f3, pues la inclusi\u00f3n de un tema del cuarteto en la pel\u00edcula \u201cM\u00e1s bonita que ninguna\u201d (Luis C\u00e9sar Amadori, 1965), protagonizada por Roc\u00edo D\u00farcal, lo imped\u00eda por contrato. Como resultado de ello, a los dos disidentes no les qued\u00f3 m\u00e1s opci\u00f3n que abandonar el grupo. Y as\u00ed, abrupta e inopinadamente, acababa de nacer el d\u00fao Juan y Junior.\u00a0 \u00a0<\/p>\n

Dentro del mismo sello discogr\u00e1fico que Brincos (Novola) y de la mano de su misma productora (Maryn\u00ed Callejo), Juan y Junior emprenden una aventura de \u00e9xito igual o mayor incluso que el de su etapa anterior. Y mientras Fernando Arbex refunda de inmediato Los Brincos reemplazando a los dos ausentes por\u00a0Vicente Jes\u00fas Mart\u00ednez\u00a0y\u00a0Ricky Morales (hermano de Junior), el nuevo d\u00fao prepara su estreno.\u00a0Como grupo de acompa\u00f1amiento y para las grabaciones fichan al grupo Cocktail, formado por Jos\u00e9 M\u00aa Moll a la bater\u00eda, m\u00e1s los brit\u00e1nicos Bill Robinson al bajo y David Waterston (ex de Los Shakers) a los teclados, a los que peri\u00f3dicamente se unir\u00e1 Miguel Morales (otro hermano de Junior) a la guitarra.<\/p>\n

A comienzos de 1967 se desplazan todos a Mil\u00e1n para grabar cinco canciones originales: \u201cLa caza\u201d, \u201cNada\u201d, \u201cNos falta fe\u201d, \u201cBajo el sol\u201d y \u201cOlv\u00eddame\u201d (\u00e9sta \u00faltima acabar\u00e1 siendo descartada y se la ceder\u00e1n a la cantante Rosal\u00eda).<\/p>\n

Ya de inicio se advierte una diferencia de estilo entre el nuevo d\u00fao y su refundado grupo matriz Los Brincos. Mientras \u00e9stos, se escoran cada vez m\u00e1s hacia un rock m\u00e1s agresivo (y luego progresivo: las nuevas incorporaciones aportan tambi\u00e9n un timbre vocal algo m\u00e1s hosco que lo refuerza), Juan y Junior siguen una l\u00ednea de pop cl\u00e1sico, con sus brillantes voces habituales tan reconocibles del anterior sonido Brincos y, eso s\u00ed, unos arreglos instrumentales bastante m\u00e1s densos y abigarrados que en su anterior etapa. As\u00ed, la profusi\u00f3n de metales con aire soul <\/em>en \u201cLa caza\u201d y \u201cNos falta fe\u201d, obra del m\u00fasico barcelon\u00e9s Ram\u00f3n Farr\u00e1n, contrastan con la incisiva guitarra distorsionada de Rafael Aracil en \u201cNada\u201d.\u00a0<\/p>\n

En marzo de 1967 se lanza el primer single de Juan y Junior, \u201cLa caza\u201d\/ \u201cNada\u201d, acompa\u00f1ado de una presentaci\u00f3n desde una discoteca madrile\u00f1a. El \u00e9xito del disco es inmediato, alcanzando el n\u00famero uno de las listas a las pocas semanas, alternando con \u201cEl pasaporte\u201d de Los (nuevos) Brincos. La prensa musical del momento se hace eco de ello, alentando la rivalidad entre el d\u00fao y su grupo anterior. Parte de ella resalta tambi\u00e9n la excesiva similitud entre \u201cLa caza\u201d y \u201cEl segundo amor\u201d, tema de su etapa previa en Brincos, lo que no empa\u00f1a para nada su popularidad. Frecuentes actuaciones en vivo y en televisi\u00f3n se suceden.<\/p>\n

En julio de 1967 se publica el segundo single: \u201cBajo el sol\u201d\/ \u201cNos falta fe\u201d. Acaso la excesiva acritud de la letra del segundo tema lo compensaba el aire rockero y desenfado del primero. En cualquier caso, ambos temas se alzan de nuevo a lo alto de las listas, camino de convertir a \u201cBajo el sol\u201d en la canci\u00f3n del verano de ese a\u00f1o…; de no ser porque el \u201cLola\u201d de Los Brincos se lo arrebat\u00f3 de alg\u00fan modo. De nuevo, la rivalidad Brincos-Juan y Junior. Cabe apuntar adem\u00e1s que \u201cNos falta fe\u201d a punto estuvo de ser elegida para representar a Espa\u00f1a en el Festival de Eurovisi\u00f3n de 1968; si bien fue el c\u00e9lebre \u201cLa, la, la\u201d, finalmente con Massiel, el tema elegido (y ganador de aquel festival, como es bien sabido).<\/p>\n

A la vuelta del verano Juan y Junior con su grupo se van a grabar sus nuevos temas a Londres, esta vez a las \u00f3rdenes del productor Mike Smith. La profesionalidad de Smith estaba fuera de toda duda por entonces, a pesar de su mal fario por haber rechazado a los Beatles durante la audici\u00f3n que los Fab Four concedieron en enero de 1962 para el sello Decca.<\/p>\n

En noviembre de 1967, fruto de estas sesiones de grabaci\u00f3n, lanzan su tercer sencillo: \u201cA dos ni\u00f1as\u201d\/ \u201cTres d\u00edas\u201d. Por entonces salen con dos chicas muy famosas: Juan con Roc\u00edo D\u00farcal y Junior con Marisol (a la que, dicen, lleg\u00f3 a pedirle matrimonio). Al final fue Junior quien acabar\u00eda ennovi\u00e1ndose (y cas\u00e1ndose) con D\u00farcal. En cualquier caso, el trasfondo sentimental de esas relaciones subyace en \u201cA dos ni\u00f1as\u201d, una emotiva canci\u00f3n, para muchos la mejor de Juan y Junior, dedicada a esas dos j\u00f3venes y populares mujeres, donde destaca el excelente trabajo de las guitarras.<\/p>\n

A finales de a\u00f1o, \u201cA dos ni\u00f1as\u201d es un nuevo \u00e9xito en listas; tanto que la grabaron en catal\u00e1n (\u201cA dues nenes\u201d), algo inusual para entonces. Al mismo tiempo, Los Brincos triunfaban con \u201cNadie te quiere ya\u201d. Aquella competici\u00f3n entre cuarteto y d\u00fao arranca una c\u00e1ustica declaraci\u00f3n de Junior a la prensa, quien preguntado sobre sus ex-compa\u00f1eros respondi\u00f3:\u00a0\u00abLos Brincos me parecen muy buenos, s\u00f3lo que no deber\u00edan llamarse Brincos, sino Fernando Arbex y sus mariachis\u00bb.<\/p>\n

En diciembre, el programa Ritmo Joven de la Cadena SER nombr\u00f3 a Juan y Junior \u201cMejor grupo espa\u00f1ol de 1967\u201d. As\u00ed conclu\u00eda un a\u00f1o fren\u00e9tico y de rabioso \u00e9xito para el d\u00fao.\u00a0<\/p>\n

En marzo de 1968 Juan y Junior lanzan su canci\u00f3n m\u00e1s aclamada, \u201cAnduri\u00f1a\u201d, dentro de su cuarto single (con \u201cPara verte re\u00edr\u201d en la cara B). Por primera vez, narran una historia en una letra, sobre una ni\u00f1a que escapa de una aldea de Galicia, un texto que entronca con la crianza de Juan en su tierra de adopci\u00f3n. \u201cAnduri\u00f1a\u201d a\u00f1ade una suave pincelada folk que, lejos de desviar al d\u00fao de su l\u00ednea trazada, aporta un encanto singular que lo har\u00e1 conectar a\u00fan m\u00e1s con el gran p\u00fablico (y que ser\u00e1 un avance de la ruptura mucho m\u00e1s honda que Juan Pardo marcar\u00e1 casi dos a\u00f1os despu\u00e9s con \u201cLa charanga\u201d, ya en solitario). Famoso es el dibujo de una golondrina (tal es el significado de \u201canduri\u00f1a\u201d en gallego) que el mism\u00edsimo Pablo Picasso traz\u00f3 para la carpeta del disco. Cuentan que, durante la celebraci\u00f3n del MIDEM de Cannes de ese a\u00f1o, el periodista Antonio D. Olano hizo o\u00edr la canci\u00f3n, a\u00fan in\u00e9dita, al genio malague\u00f1o. Picasso qued\u00f3 tan prendado de sus notas que respondi\u00f3 con el susodicho dibujo. Sin embargo, alguna lumbrera de Novola no valor\u00f3 suficientemente la obra y decidi\u00f3 relegar el dibujo a la contraportada de la carpeta. (Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, en enero de 1970, Juan Pardo visit\u00f3 a Pablo Picasso y cant\u00f3 para \u00e9l no s\u00f3lo \u201cAnduri\u00f1a\u201d sino muchas otras canciones que recordaban la infancia gallega del pintor. Y de nuevo, otro dibujo suyo como obsequio ilustrar\u00eda esta vez el sencillo de Juan \u201cMeu ben dorme\u201d.)<\/p>\n

A mediados de 1968 Juan y Junior est\u00e1n en el c\u00e9nit de su popularidad. Se prodigan sus actuaciones dentro y fuera de Espa\u00f1a. Su fama es tal que la discoteca J.J., situada en los bajos del Palacio de la Prensa en la Gran V\u00eda madrile\u00f1a, toma el nombre de sus iniciales. Hasta el Florida Park del Retiro les contrata en actuaciones de tarde y noche.<\/p>\n

Cara al verano de 1968, Juan y Junior lanzan su quinto disco sencillo: \u201cTiempo de amor\u201d\/ \u201cEn San Juan\u201d. De nuevo, los arreglos y la producci\u00f3n de Mike Smith rayan a alt\u00edsimo nivel en estos dos temas de corte similar a medio tempo, con los metales y las cuerdas aderezando algunas innovadoras modulaciones arm\u00f3nicas y las voces del d\u00fao brillando en su m\u00e1ximo potencial. El disco vuelve a ascender a la cima de las listas, compitiendo la cara A con la B al mismo nivel. Como curiosidad, una versi\u00f3n en catal\u00e1n de \u201cEn San Juan\u201d aparecer\u00e1 en voz de Joan Manuel Serrat (\u201cPer Sant Joan\u201d).<\/p>\n

De nuevo, 1968 acaba siendo otro a\u00f1o intenso y glorioso para Juan y Junior, en el que, aparte de firmar estos dos discos de enorme \u00e9xito, compondr\u00e1n los temas para la pel\u00edcula \u00abSolos los dos\u00bb, dirigida por Luis Lucia y protagonizada por Marisol y\u00a0 Palomo Linares. Pero a\u00fan m\u00e1s: tambi\u00e9n el cine les llama a ellos, y antes de que termine el a\u00f1o se ponen a las \u00f3rdenes del director Pedro Olea para rodar \u201cEn un mundo diferente\u201d. La pel\u00edcula, con una bizarra trama de ciencia ficci\u00f3n de fondo, no fue ning\u00fan pelotazo de taquilla, pero propici\u00f3 una mayor proyecci\u00f3n del d\u00fao. Adem\u00e1s, conten\u00eda un par de temas in\u00e9ditos en ingl\u00e9s: \u00abAnother day\u00bb (extra\u00eddo de una actuaci\u00f3n anterior en televisi\u00f3n) y \u00abSay you’ll never give me nothing but love\u00bb (que suena en los cr\u00e9ditos de inicio). Junto a \u00e9stos se inclu\u00edan \u201cAnduri\u00f1a\u201d, \u201cTiempo de amor\u201d y los dos temas de su siguiente sencillo, el cual sorpresivamente iba a ser el \u00faltimo de su carrera.<\/p>\n

El a\u00f1o 1969\u00a0 se inicia con la publicaci\u00f3n, a finales de enero, del sexto single de Juan y Junior: \u201cLo que el viento se llev\u00f3\u201d\/ \u201cTus ojos\u201d. Y, en efecto, ser\u00e1 el \u00faltimo, pues un mes m\u00e1s tarde, concretamente el 26 de febrero, salta la bomba: el d\u00fao se separa. La inesperada ruptura ensombreci\u00f3 notablemente el \u00e9xito de este disco. Pues era innegable que con \u201cLo que el viento se llev\u00f3\u201d hab\u00edan bordado una hermosa y et\u00e9rea melod\u00eda cargada de matices, mientras que \u201cTus ojos\u201d, sobre una s\u00f3lida base r\u00edtmica, alternaba insinuantes riffs de guitarra con los recios arreglos de metales de sus temas anteriores. A su habitual grupo de acompa\u00f1amiento, en estas sesiones de grabaci\u00f3n se sumaron los m\u00fasicos Joaqu\u00edn Gonz\u00e1lez (guitarra solista), Jorge Paps (saxo)\u00a0y\u00a0Juan\u00a0Mart\u00ednez (trompeta). Y de ellas sali\u00f3 tambi\u00e9n otro tema in\u00e9dito: \u00abEl enano saltar\u00edn\u00bb.<\/p>\n

Al igual que tres a\u00f1os antes pasara con Los Brincos, las especulaciones sobre la separaci\u00f3n de Juan y Junior proliferaron; esta vez, sin embargo, las causas parec\u00edan a\u00fan m\u00e1s misteriosas, acaso por ser tambi\u00e9n m\u00e1s dolorosas… Se rumoreaba con que esas \u201cdos ni\u00f1as\u201d a las que cantaron dos a\u00f1os antes tuvieron mucho que ver, pues no parec\u00eda que Juan se tomara muy bien que Roc\u00edo D\u00farcal acabara en los brazos de su compa\u00f1ero: celos, en suma. Otras voces hablaban de que Juan rectific\u00f3 alguna pista de voz de Junior sin su permiso antes de la mezcla (concretamente en \u201cLo que el viento se llev\u00f3\u201d), lo que molest\u00f3 enormemente a \u00e9ste. Y hay quienes dec\u00edan que Juan hab\u00eda empezado a componer para \u00e9l y que Junior empezaba a interesarse m\u00e1s por el cine y por su futura carrera como solista… Puede que una de estas posibles causas o la suma de varias de ellas fuera el detonante, el caso es que la ruptura fue dr\u00e1stica y profunda (no se hablaban desde hac\u00eda meses); y larga, pues cuando un a\u00f1o despu\u00e9s Junior contrajo matrimonio con Roc\u00edo D\u00farcal, Juan no acudi\u00f3 a la ceremonia. \u00a0<\/p>\n

S\u00f3lo un evento fonogr\u00e1fico faltaba por suceder: ese mismo a\u00f1o (1969), y con el d\u00fao ya disuelto, Novola public\u00f3 el primer y \u00fanico \u00e1lbum (LP) de Juan y Junior, que no pod\u00eda ser otro que la recopilaci\u00f3n de los 12 temas de sus 6 exitosos sencillos.<\/p>\n

Muchos a\u00f1os hubieron de pasar para volver a ver juntos al d\u00fao de alg\u00fan modo. Fue en febrero de 1991 en el programa de Antena 3 \u201cY ahora, Encarna\u201d en el que su presentadora, Encarna S\u00e1nchez, entrevist\u00f3 a Juan Pardo, quien seguidamente interpret\u00f3 con la guitarra \u201cA dos ni\u00f1as\u201d y \u201cAnduri\u00f1a\u201d; y Junior apareci\u00f3 al fondo acompa\u00f1\u00e1ndole con su voz en directo. Al final Juan bromeaba diciendo: \u201cYo jurar\u00eda que era Junior el que estaba all\u00ed, \u00bfverdad?\u201d… Lo cierto es que aquello se rod\u00f3 sin que coincidieran f\u00edsicamente los dos en el plat\u00f3, lo que unido al comentario ir\u00f3nico de Juan, acab\u00f3 siendo m\u00e1s bien un agrio amago de (falsa) reconciliaci\u00f3n, de dudoso buen gusto.<\/p>\n

Una fuente algo ap\u00f3crifa habla, no obstante, de una reuni\u00f3n posterior de Juan y Junior, aunque privada, informal y hasta accidental. Fue en 1975 en casa de V\u00edctor Manuel y Ana Bel\u00e9n en Torrelodones. El mismo V\u00edctor Manuel lo recordaba: \u201cSeis a\u00f1os despu\u00e9s de haberse roto el d\u00fao, y por pura casualidad, Juan y Junior se juntaron en nuestro apartamento. Cantaron durante toda la noche sus grandes \u00e9xitos. Cenamos pollo frito a la americana y tomamos muchas copas\u201d. Lo cierto es que el periodista Javier de Montini, presente tambi\u00e9n en aquella velada, lo corrobor\u00f3 en la revista Lecturas. M\u00e1s a\u00fan, cuenta que esas interpretaciones quedaron registradas en un cassette por el propio V\u00edctor Manuel; una cinta actualmente en paradero desconocido por la que hoy muchos pagar\u00edamos por que viera la luz.<\/p>\n

No tuvieron la misma trayectoria por separado los dos m\u00fasicos. Juan Pardo emprendi\u00f3 una larga carrera de \u00e9xitos, como int\u00e9rprete y como productor o impulsor de muchos artistas (Camilo Sesto, Andr\u00e9s do Barro, Pecos, Juan Camacho, Peret, Luz Casal, Roc\u00edo Jurado…), componiendo para muchos de ellos, as\u00ed como para anuncios y series de televisi\u00f3n, lo que le ha convertido en el autor espa\u00f1ol m\u00e1s recaudador de la SGAE. En 2003 puso broche final a su carrera musical, dedic\u00e1ndose a la pintura desde entonces hasta hoy. Desde entonces s\u00f3lo ha asistido en ocasiones a la carrera musical de su hija, Lys Pardo.<\/p>\n

Por su parte, Junior inici\u00f3 una trayectoria irregular como solista con algunos discos estimables pero de escasa repercusi\u00f3n (el m\u00e1s famoso, \u201cPerd\u00f3name\u201d, de 1973), antes de formar un breve d\u00fao con su esposa, Roc\u00edo D\u00farcal. En 1979 volvi\u00f3 a su Filipinas natal donde grab\u00f3 varios discos y rod\u00f3 pel\u00edculas en tagalo, regresando a\u00f1os despu\u00e9s para centrarse en su familia y en la exitosa carrera de Roc\u00edo D\u00farcal como cantante de rancheras, hasta la muerte de \u00e9sta en marzo de 2006. \u00a0<\/p>\n

El 15 de abril de 2014 Antonio Morales (Junior) falleci\u00f3 en su casa de Torrelodones a los 70 a\u00f1os. A sus exequias acudi\u00f3 Juan Pardo (en compa\u00f1\u00eda de su hija Lys). Planeaba en el aire la persistencia a\u00fan de las viejas rencillas que motivaron su ruptura con Junior tantos a\u00f1os atr\u00e1s; pero las palabras de Juan a la entrada del tanatorio de Tres Cantos despejaron las dudas: \u00abEstoy muy triste; ha muerto mi hermano.\u00bb Y a\u00f1adi\u00f3 que hac\u00eda poco tiempo se hab\u00edan visto.<\/p>\n

Fue el d\u00fao m\u00e1s triunfal del pop pionero espa\u00f1ol – tras el pioner\u00edsimo D\u00fao Din\u00e1mico – en su corta pero intensa vida. Ya en su \u00e9poca su m\u00fasica derrib\u00f3 fronteras: como la Cuba de Castro, que en los a\u00f1os \u201960 prohib\u00eda la emisi\u00f3n de m\u00fasica rock, pero hizo una excepci\u00f3n con ellos (hasta un disidente cubano del llamado Grupo de los 75<\/em> tiene el \u201csospechoso\u201d nombre de Juan Junior Padr\u00f3n…); o grabando algunos de sus \u00e9xitos en otras lenguas como en ingl\u00e9s (\u00abAnduri\u00f1a\u201d, \u00abNada\u00bb, \u00abA dos ni\u00f1as\u00bb o \u00abLa caza\u00bb), italiano (\u00abA dos ni\u00f1as\u00bb y \u00abNada\u00bb) y catal\u00e1n (\u201cA dos ni\u00f1as\u201d). Todas estas versiones, m\u00e1s alguna rareza, conformaron el recopilatorio \u00abTodas sus Grabaciones 1963-1969\u00bb (RamaLama, 2008).<\/p>\n

El legado de Juan y Junior ha sido motivo de honra y recuerdo en nuestros d\u00edas. Artistas como Lori Meyers, La D\u00e9cada Prodigiosa o Rosario Flores, entre otros, han versionado sus temas. Y no ser\u00eda extra\u00f1o que otros siguieran haci\u00e9ndolo en reconocimiento a una m\u00fasica brillante en la \u00e9poca m\u00e1s brillante del pop espa\u00f1ol.<\/p>\n

FOTOS<\/strong><\/p>\n