Nombre:<\/strong> Aguaviva COMPONENTES<\/strong><\/p>\n\n\n\n Muchos fueron los cambios en la formaci\u00f3n de Aguaviva a lo largo de sus diez a\u00f1os de carrera art\u00edstica. Con el soporte musical fuera de escena de Manolo D\u00edaz (compositor y productor hasta 1973) y Pepe Nieto (compositor y arreglista desde 1971 hasta la disoluci\u00f3n del grupo en 1979), m\u00e1s el soporte t\u00e9cnico de Ricardo Duque (t\u00e9cnico de sonido, iluminaci\u00f3n, atrezo y decorados) y Paloma Pardo (administraci\u00f3n y log\u00edstica), los miembros principales y las sustituciones m\u00e1s destacadas fueron:<\/p>\n\n\n\n Formaci\u00f3n en 1969 (origen):<\/strong> Formaci\u00f3n en 1971:<\/strong> Formaci\u00f3n en 1975:<\/strong> Otros miembros que pasaron por Aguaviva son: Paola y Cristina Bengoa, Nena Larrea, Manolo Bastarreche; Honorio Herrero y Juan Manuel del Valle (guitarra), Jos\u00e9 Ram\u00f3n \u201cPancho\u201d Company (bater\u00eda) y Eddy Guer\u00edn (piano).<\/p>\n\n\n\n ACTIVIDAD<\/strong><\/p>\n\n\n\n En paralelo con el gran auge del pop y el rock en los a\u00f1os \u00b460 del siglo XX, otra gran corriente musical se estaba consolidando en la Espa\u00f1a de entonces: el folk. Fuera de nuestras fronteras ambas corrientes flu\u00edan igualmente paralelas hasta incluso fundirse; pero en el caso de nuestro pa\u00eds, el ambiente social de los \u00faltimos a\u00f1os del r\u00e9gimen pol\u00edtico imperante propici\u00f3 la aparici\u00f3n de un floreciente movimiento de m\u00fasica de autor protesta a finales de los \u201960 e inicios de los \u201970. Dentro de \u00e9ste, diversos grupos mixtos m\u00fasico-vocales proliferaron. Algunos, ci\u00f1\u00e9ndose a la corriente estrictamente folk (como el music\u00f3logo Joaqu\u00edn D\u00edaz, bajo cuyos auspicios viejas canciones populares eran recogidas por grupos como Nuevo Mester de Juglar\u00eda, dentro del folclore castellano); otros (los m\u00e1s) a\u00f1ad\u00edan a esa faceta aut\u00f3ctona temas propios y, particularmente, la adaptaci\u00f3n de poetas contempor\u00e1neos, normalmente cr\u00edticos con el franquismo. De esta suerte, surgieron grupos como Nuestro Peque\u00f1o Mundo, Los Lobos, Fuxan os Ventos (en Galicia), Oskorri (en el Pa\u00eds Vasco), La Bullonera (en Arag\u00f3n) o Jarcha (en Andaluc\u00eda). Y el m\u00e1s importante, tal vez, entre todos ellos: Aguaviva.<\/p>\n\n\n\n En 1969 Aguaviva nace dentro de ese contexto de reivindicaci\u00f3n del mensaje social a trav\u00e9s de la m\u00fasica folk. La idea de poner m\u00fasica a poemas de distintos poetas se puso de moda ese mismo a\u00f1o cuando Serrat triunfaba con su \u00e1lbum \u201cDedicado a Antonio Machado\u201d y otros cantautores como Paco Ib\u00e1\u00f1ez o el grupo Ensayo I emprend\u00edan caminos similares desde la clandestinidad. Pero Aguaviva introduc\u00eda una peculiaridad: m\u00e1s que poner melod\u00eda a los poemas, su f\u00f3rmula inicial consist\u00eda en recitarlos, a\u00f1adiendo un fondo musical in\u00e9dito y un coro de voces mixto.<\/p>\n\n\n\n El proyecto surgi\u00f3 de la confluencia de dos cerebros: Jos\u00e9 Antonio Mu\u00f1oz (estudiante de letras y actor teatral) y el gran Manolo D\u00edaz, quien tras su periplo pop en distintos grupos como Los Polaris o Los Sonor y una breve pero f\u00e9rtil carrera en solitario, va a estrenarse como productor del sello Acci\u00f3n, ligado a la Cadena SER, para el nuevo grupo. Desde un piso pr\u00f3ximo a la Avenida de Am\u00e9rica de Madrid, Mu\u00f1oz y D\u00edaz trabajan afanosamente: Mu\u00f1oz seleccionando los poemas y D\u00edaz componiendo melod\u00edas para la posterior producci\u00f3n. Pronto se hacen acompa\u00f1ar por amigos y colaboradores: guitarras y voces que conformar\u00e1n el embri\u00f3n del grupo, donde el propio Jos\u00e9 Antonio Mu\u00f1oz ser\u00e1 la cabeza visible como recitador habitual de los poemas (en cambio, Manolo D\u00edaz nunca apareci\u00f3 en escena dentro de la formaci\u00f3n).<\/p>\n\n\n\n En 1970 Aguaviva ech\u00f3 a andar con el \u00e1lbum \u00abCada vez m\u00e1s cerca\u00bb: 15 canciones con m\u00fasica de Manolo D\u00edaz sobre poemas de Rafael Alberti, Garc\u00eda Lorca y Le\u00f3n Felipe, m\u00e1s \u00abRolling Stones\u00bb, con texto de Constantino B\u00e9rtolo, \u00abRobot\u00bb de Jos\u00e9 Antonio Mu\u00f1oz y seis canciones m\u00e1s. Los arreglos musicales corrieron a cargo de Juan Carlos Calder\u00f3n y Ra\u00fal Ferr\u00e1n. El dise\u00f1o de carpeta del disco fue en s\u00ed un gui\u00f1o vanguardista, mostrando un peri\u00f3dico lleno de noticias, en el que se alojaban dos textos a modo de presentaci\u00f3n del grupo, firmados por Gabriel Celaya y Crist\u00f3bal Halffter.<\/p>\n\n\n\n Sin duda el tema estrella del \u00e1lbum y su canci\u00f3n m\u00e1s recordada es \u201cPoetas andaluces\u201d, sobre texto de Rafael Alberti, que apareci\u00f3 en single a principios de ese a\u00f1o, con el espl\u00e9ndido \u201cCantar\u00e9\u201d en la cara B. Fue un enorme \u00e9xito en listas de popularidad y ventas, as\u00ed como de cr\u00edtica, que sorprendi\u00f3 al propio Alberti, exiliado en Italia en aquel tiempo, al tratarse de un poema que el poeta gaditano escribi\u00f3 veinte a\u00f1os antes como queja por la muda respuesta entonces de sus paisanos a la dictadura franquista. Otro tema a destacar del \u00e1lbum es \u201cCreemos el hombre nuevo\u201d, de nuevo sobre poema de Alberti.<\/p>\n\n\n\n A pesar de la popularidad del single, a nivel institucional el disco se recibi\u00f3 con ciertos resquemores (como el de alg\u00fan cr\u00edtico af\u00edn al r\u00e9gimen que lleg\u00f3 a declarar: \u201cNo hemos ganado la guerra para que ahora se escuche a Alberti en nuestras radios\u201d). Y si su mayor repercusi\u00f3n en nuestro pa\u00eds se limit\u00f3 inicialmente a los ambientes progresistas, fue en Europa donde el \u00e1lbum caus\u00f3 furor. Incluso se publicar\u00e1 en Estados Unidos con el t\u00edtulo \u201cAguaviva, 12 who sing of revolution\u201d, con la voz de Ra\u00fal Juli\u00e1 recitando en ingl\u00e9s las partes que Jos\u00e9 Antonio Mu\u00f1oz grabara en castellano. A ra\u00edz de todo ello Aguaviva actu\u00f3 en la VI Mostra de Venecia (1970), con excelente acogida.<\/p>\n\n\n\n En 1971 se publica el segundo \u00e1lbum de Aguaviva, \u201cApocalipsis\u201d y solo un a\u00f1o despu\u00e9s del primero. De nuevo, la voz de Jos\u00e9 Antonio Mu\u00f1oz recita sobre una nueva selecci\u00f3n de poemas, con el coro al fondo. Como su nombre indica, el disco est\u00e1 dedicado a los cuatro jinetes del Apocalipsis: el hambre, la guerra, la peste y la muerte. Aunque el abanico de poetas utilizados se ampl\u00eda (Alfredo Ma\u00f1as, Blas de Otero, C\u00e9sar Vallejo, Gabriel Celaya, Bertolt Brecht y Nazin Hikmet y el propio Jos\u00e9 Antonio Mu\u00f1oz), sigue siendo Manolo D\u00edaz el autor de las m\u00fasicas, con la excepci\u00f3n de \u00abMasa\u00bb, original de Pepe Nieto, sobre texto de C\u00e9sar Vallejo. Tambi\u00e9n Nieto fue el encargado de los arreglos musicales.<\/p>\n\n\n\n Posiblemente es el mejor disco de Aguaviva, especialmente elogiado por la prensa internacional: \u201cUn gran \u00e1lbum de folk-rock con tendencias progresivas, suaves pasajes ac\u00fasticos y el\u00e9ctricos, bellos teclados (el \u00f3rgano Hammond y el omnipresente clavec\u00edn). Los coros contundentes y los interludios enso\u00f1adores contrastando con los teclados aludidos y partes de flauta… Un trabajo de enorme delicadeza dentro de una atm\u00f3sfera experimental\u201d. Otros lo comparaban con otra obra maestra de aquel a\u00f1o, el \u00e1lbum \u201c666\u201d de Aphrodite\u2019s Child: ambos trabajos sobre el apocalipsis y ambos grupos (el espa\u00f1ol y el griego) impregnando la fina sensibilidad de su ra\u00edz grecolatina con el poder\u00edo del rock anglosaj\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n El \u00e1lbum contiene momentos memorables como \u201cLa guerra que vendr\u00e1\u201d (destacando un hermoso arpegio de piano), \u201cCuando mi hijo naci\u00f3\u201d (espl\u00e9ndida melod\u00eda de reminiscencias Beatles), el l\u00edrico-\u00e9pico \u201cNo nos dejan cantar\u201d y una pieza absolutamente vanguardista y perturbadora como \u00abLa ni\u00f1a de Hiroshima\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Tras la publicaci\u00f3n de \u201cApocalipsis\u201d, Aguaviva se establece en Mil\u00e1n, present\u00e1ndose en el Midem de Cannes de 1971, en el Festival del Sonido de Par\u00eds (Palais d\u2019Orsay) y en el Festival de la M\u00fasica en Zagreb, adem\u00e1s de hacer representaciones teatrales de \u201cApocalipsis\u201d en el Teatro L\u00edrico de Mil\u00e1n, con gran \u00e9xito general. A partir de ah\u00ed, actuaron en televisiones y festivales por toda Europa, participando incluso en el Festival de San Remo de 1971.<\/p>\n\n\n\n Sin duda el atractivo del grupo fuera de nuestras fronteras iba muy ligado al hecho de constituir tambi\u00e9n una voz cr\u00edtica al r\u00e9gimen pol\u00edtico imperante y un reclamo para los c\u00edrculos de la disidencia espa\u00f1ola en el exilio.<\/p>\n\n\n\n En 1972 aparece \u201cCosmonauta\u201d. Se trata del trabajo m\u00e1s vanguardista del grupo, con un estilo musical que fluct\u00faa entre el rock sinf\u00f3nico y progresivo, con toques abiertamente experimentales, con acompa\u00f1amiento de una gran orquesta. La tem\u00e1tica, de hondo calado filos\u00f3fico, aborda la existencia de un hombre del espacio, desde su nacimiento, plenitud, enfermedad y muerte. Pero con sus 4 largos temas (\u201cEstallido del miedo\u201d, \u201cEstallido de la luz\u201d, \u201cEstallido de la m\u00e1quina\u201d y \u201cEstallido del silencio\u201d), el \u00e1lbum, debido a su honda y ambiciosa complejidad contextual, no fue precisamente un \u00e9xito de ventas ni popularidad.<\/p>\n\n\n\n Regresan al Festival de San Remo de 1972, pasando a la final con la canci\u00f3n \u201cCiao, amico, ciao\u201d. A partir de ese a\u00f1o el grupo vuelve a radicarse en Madrid.<\/p>\n\n\n\n En 1973 editan \u201cLa casa de San Jam\u00e1s\u201d, cuarto LP de Aguaviva, producido tambi\u00e9n por Manolo D\u00edaz. Se trata de una obra conceptual de gran belleza musical, donde a poemas de Alberti, Gloria Fuertes, Celso Emilio Ferreiro o Le\u00f3n Felipe, se unen textos de los propios componentes del grupo como Jos\u00e9 Antonio Mu\u00f1oz y Luis G\u00f3mez-Escolar y tambi\u00e9n de su arreglista Pepe Nieto. La m\u00fasica sigue siendo original de Manolo D\u00edaz con algunas partituras del tambi\u00e9n componente de la agrupaci\u00f3n, Honorio Herrero.<\/p>\n\n\n\n El concepto del \u00e1lbum (cuyo dise\u00f1o de portada es obra de Luis G\u00f3mez Escolar) es un cuento, en el que un gnomo nos habla de la susodicha y misteriosa casa, en un pa\u00eds id\u00edlico donde \u201cla basura se recoge con cucharas de plata\u201d y \u201clas puertas duermen abiertas\u201d. En esta casa viven distintas canciones, y con ellas, Gloria Fuertes, quien recita para ellos la \u201cCanci\u00f3n de la que no quer\u00eda mentir\u201d. La obra en su conjunto trasluce un fuerte sentido aleg\u00f3rico que exalta la libertad y la utop\u00eda de ese pa\u00eds frente a la realidad de la Espa\u00f1a de la \u00e9poca. Destac\u00f3 como single la entra\u00f1able \u201cCanci\u00f3n del ni\u00f1o que quer\u00eda ir a la luna\u201d.<\/p>\n\n\n\n Tras la edici\u00f3n de este disco, Manolo D\u00edaz dej\u00f3 el sello Acci\u00f3n para estudiar pedagog\u00eda musical en Suiza. Para su siguiente entrega, Aguaviva fichar\u00e1 por el sello Ariola.<\/p>\n\n\n\n En 1975 y para superar cierta controversia con Rafael Alberti, quien consider\u00f3 inadecuada la publicaci\u00f3n de su poema \u201cPoetas andaluces\u201d en el primer \u00e1lbum del grupo (cuyo contexto, cuando lo escribi\u00f3 en 1950, no se correspond\u00eda seg\u00fan \u00e9l con el de 20 a\u00f1os despu\u00e9s cuando se edit\u00f3 en el disco), Aguaviva decidi\u00f3 sacar su siguiente \u00e1lbum con el t\u00edtulo de \u00abPoetas andaluces de ahora\u00bb, volviendo a grabar el tema con nuevos arreglos y desarrollado en tres partes e incluyendo una nueva colecci\u00f3n de temas sobre esos mismos \u201cpoetas andaluces de ahora\u201d (entonces): Jos\u00e9 Heredia Maya, \u00c1ngel Rodr\u00edguez D\u00edaz, Antonio L\u00f3pez Luna, Rafael Ballesteros, Fernando Merlo, Francisco G\u00e1lvez, Jos\u00e9 Infante y Juan de Loxa. Con la ausencia de Manolo D\u00edaz, es ahora Pepe Nieto el autor de las m\u00fasicas. A destacar entre los temas nuevos, \u201cDos cuchillos\u201d, sobre poema de Fernando Merlo.<\/p>\n\n\n\n En 1977 aparece \u201cNo hay derecho\u201d firmando con el sello EMI, y en plena \u00e9poca de la Transici\u00f3n. Aguaviva se decant\u00f3 por este \u00e1lbum abiertamente pol\u00edtico y sat\u00edrico sobre la misma Transici\u00f3n, con ciertos tintes libertarios. En esta ocasi\u00f3n Jos\u00e9 Antonio Mu\u00f1oz fue el autor de todos los textos y Pepe Nieto, de la m\u00fasica. A diferencia del \u00e1lbum anterior, \u00e9ste tuvo escasa repercusi\u00f3n, acaso porque la audiencia no estaba preparada para tomarse con iron\u00eda un momento tan cr\u00edtico como el que estaba atravesando Espa\u00f1a en aquellos tiempos. No obstante, musical y literariamente es otro disco brillante, con un tema introductorio como \u201cLa de los raros derechos\u201d, con espl\u00e9ndidos arreglos con aires de zarzuela; temas de gran dinamismo como \u201cPisoteados\u201d y \u201cLa luz de la libertad\u201d, el introspectivo \u201cEn memoria\u201d y hasta un homenaje a Lou Reed. A trav\u00e9s de un genial espect\u00e1culo teatral, el \u00e1lbum se present\u00f3 meses despu\u00e9s en el Teatro Bellas Artes de Madrid.<\/p>\n\n\n\n En 1979 aparece el que ser\u00eda \u00faltimo disco de Aguaviva, editado con el sello Edigsa. Inclu\u00eda 10 temas pertenecientes al libro de Juan de Loxa del mismo t\u00edtulo, con m\u00fasica de Pepe Nieto y dise\u00f1o de carpeta de Ricardo Duque, asistente t\u00e9cnico del grupo. Es el \u00e1lbum m\u00e1s instrumental de Aguaviva, estructurado a modo de suite, donde los densos y prolijos arreglos orquestales, muy por encima de las melod\u00edas y de los propios textos, lo introducen de lleno hacia el rock progresivo, con ecos que oscilan desde los Who a Alan Parsons Project. A destacar el original y convincente \u201cLos muchachos estamos cansados\u201d.<\/p>\n\n\n\n Acaso porque los vientos musicales de la Espa\u00f1a de finales de los \u201870, consolidada ya la nueva era democr\u00e1tica, soplaban en otra direcci\u00f3n, lo mismo que el pop-rock retornaba a sus or\u00edgenes a trav\u00e9s de la new wave…, el caso es que la cada vez m\u00e1s ambiciosa propuesta de Aguaviva dej\u00f3 de tener vigencia de alg\u00fan modo, y el grupo acab\u00f3 disolvi\u00e9ndose tras la publicaci\u00f3n de este disco.<\/p>\n\n\n\n A diferencia de otros cantautores y grupos que tomaron caminos paralelos al suyo, a Aguaviva le cabe el gran acierto de, en vez de musicalizar directamente los poemas que eligieron, con el ya consabido riesgo de \u201caplastar\u201d la musicalidad intr\u00ednseca de muchos de esos versos, dejarlos fluir casi siempre con su simple recitado. A trav\u00e9s de ellos corr\u00eda un aire fresco y sugerente que le brindaba la muy inspirada e innovadora m\u00fasica de Manolo D\u00edaz y Pepe Nieto despu\u00e9s. Sus incursiones m\u00e1s all\u00e1 de lo meramente folk y pop hacia el rock progresivo, la psicodelia y hasta el jazz y la m\u00fasica contempor\u00e1nea potenciaban esos textos hacia una dimensi\u00f3n nueva y fascinante en ocasiones. Si a ello se un\u00eda la calidad vocal del grupo y la exquisitez de sus arreglos, el resultado fue realmente espectacular.<\/p>\n\n\n\n Testigo fui en noviembre de 2018 de la actuaci\u00f3n de Aguaviva, junto a Los Lobos, desde la Facultad de Filosof\u00eda de la Universidad Complutense de Madrid. Un revival impagable. A pesar de la a\u00f1orada ausencia de Jos\u00e9 Antonio Mu\u00f1oz (fallecido en 1993), asistimos a un sonido que, a pesar de tantos a\u00f1os despu\u00e9s, conservaba una ins\u00f3lita frescura que nos emocion\u00f3 a todos. Y all\u00ed pudimos ver y o\u00edr a Carmen Sarabia, Rosa Sanz, Luis G\u00f3mez Escolar, Juan Carlos Ram\u00edrez, Jos\u00e9 Luis Heras… y el acompa\u00f1amiento instrumental de Jos\u00e9 Mar\u00eda Panizo, Francis Cervera, Juan Manuel del Valle… Y sonaron, como no, sus temas m\u00e1s aclamados nuevamente.<\/p>\n\n\n\n Si hay un grupo que hoy especialmente merezca ser recordado y rescatado de la memoria de la m\u00fasica pop espa\u00f1ola es Aguaviva: por la inquietud y valent\u00eda de su propuesta en una \u00e9poca tan dif\u00edcil, bajo la espada permanente de la censura y la inquina del anterior r\u00e9gimen, y por la gran calidad musical que aportaban, lo que lo convierten, por encima de su contexto de origen, en una obra de arte universal e imperecedera.<\/p>\n\n\n\n FOTOS<\/strong><\/p>\n\n\n\n CARATULAS<\/strong><\/p>\n\n\n\n CARTELES<\/strong><\/p>\n\n\n\n PRENSA<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Origen:<\/strong> Madrid
Per\u00edodo de actividad:<\/strong> 1969-1979
Estilo musical:<\/strong> Folk, Pop, Folk-rock, Rock progresivo, Canci\u00f3n de autor, Canci\u00f3n protesta<\/p>\n\n\n\n
– Jos\u00e9 Antonio Mu\u00f1oz: recitador, selector de poemas, autor de textos.
– Juan Carlos Ram\u00edrez: cantante principal y guitarra espa\u00f1ola.
– Rosa Sanz: cantante y recitadora.
– Carmen Sarabia: cantante.
– Teresa Aranguren: cantante.
– Jos\u00e9 Mar\u00eda Jim\u00e9nez: cantante y ocasional guitarrista.
– Lu\u00eds D\u00edaz: cantante (hermano de Manolo D\u00edaz).
– Pepe Egea: cantante
– Jos\u00e9 Luis Heras: cantante.
– Jos\u00e9 Mar\u00eda Panizo: bajo.
– Johnny Galvao: guitarra el\u00e9ctrica.<\/p>\n\n\n\n
– Jos\u00e9 Antonio Mu\u00f1oz: recitador, selector de poemas, autor de textos.
– Luis G\u00f3mez Escolar (en sustituci\u00f3n de Juan Carlos Ram\u00edrez): cantante, guitarra y letrista.
– Rosa Sanz: cantante y recitadora.
– Carmen Sarabia: cantante.
– Luisa L\u00f3pez (en sustituci\u00f3n de Teresa Aranguren tras el MIDEM de Cannes)
– Jos\u00e9 Mar\u00eda Jim\u00e9nez
– Luis D\u00edaz: cantante
– Pepe Egea: cantante
– Miguel Labrada: cantante
– Ana Fern\u00e1ndez: cantante
– (Jos\u00e9 Luis Heras abandona el grupo tras el MIDEM de Cannes)
– Jos\u00e9 Mar\u00eda Panizo: bajo.
– Francis Cervera: guitarra el\u00e9ctrica (en sustituci\u00f3n de Johnny Galvao).<\/p>\n\n\n\n
– Jos\u00e9 Antonio Mu\u00f1oz: recitador, selector de poemas, autor de textos.
– Carmen Sarabia: cantante
– Rosa Sanz: cantante y recitadora.
– Pepe Egea: cantante
– Miriam Moreno: cantante
– Virgilio Fern\u00e1ndez: cantante
– – Rogelio Lorenzo: cantante
– Jos\u00e9 Mar\u00eda Panizo: bajo
– Luis Miguel Villavicencio: guitarra el\u00e9ctrica (en sustituci\u00f3n de Julio Seijas; a su vez, en sustituci\u00f3n de Francis Cervera)
– Jos\u00e9 Mar\u00eda Yanes: piano<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/promociones.taracido.es\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/f1-3.jpg?w=587\")
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